宋詞，始于唐朝，經過五代，到了宋朝才發展起來，並達到盛極，宋詞也就順理成章的成為宋代最引以為傲的文學成就。
宋朝湧現了大量傑出的詞人，比如我們耳熟能詳的豪放派代表人物：蘇軾、辛棄疾、陸遊、黃庭堅等，婉約派代表人物：柳永、晏殊、晏幾道、歐陽修、周邦彥、李清照、秦觀等。他們在古代文學史上，散發著千古不朽的光芒。
詞都有詞牌，也叫詞的格式，或稱填詞用的曲調，《臨江仙》便是其一。
《臨江仙》,唐教坊曲，來源甚廣。初雙調小令，用作詞調。
又名《謝新恩》、《雁後歸》、《畫屏春》、《庭院深深》、《採蓮回》、《想娉婷》、《瑞鶴仙令》、《鴛鴦夢》、《玉連環》。
《臨江仙》唱時音節需流麗諧婉，聲情掩抑，可謂「曲中多少恨，唱不盡臨江仙」
明代楊慎的《臨江仙·滾滾長江東逝水》
《臨江仙·滾滾長江東逝水》
楊慎 〔明代〕
滾滾長江東逝水，
浪花淘盡英雄。
是非成敗轉頭空。
青山依舊在，
幾度夕陽紅。
白髮漁樵江渚上，
慣看秋月春風。
一壺濁酒喜相逢。
古今多少事，
都付笑談中。
這首詞楊慎寫在西元1524年，當時他被發配到雲南充軍，在這一階段，楊慎遊走民間，體察民風民情，這首詞就是作于此時。
《臨江仙•滾滾長江東逝水》起筆頗有氣勢，豪邁奔放，高亢深沉，盪氣迴腸。
作者以 歷史大潮中的永恆規律「是非成敗轉頭空」，映現有限人生中的成敗得失，實在不足掛齒。
詩人寫道， 長江滾滾向東奔流，多少英雄都如翻飛的浪花消逝，是與非，成與敗，不過是一場空。
青山依舊巍峨，太陽依舊起落。
江邊白髮的老者，早已看淡了歲月的轉換。
不如灑脫的舉杯暢飲，古往今來的多少事，都在人們的笑談中了。
宋代蘇軾的《臨江仙·送錢穆父》
《臨江仙·送錢穆父》
蘇軾 〔宋代〕
一別都門三改火，
天涯踏盡紅塵。
依然一笑作春溫。
無波真古井，
有節是秋筠。
惆悵孤帆連夜發，
送行淡月微雲。
尊前不用翠眉顰。
人生如逆旅，
我亦是行人。
蘇軾的這首《臨江仙•送錢穆父》，是一首送別詞，寫在1091年蘇軾送別途經杭州的老友錢勰時所作。
詞中的
「人生如逆旅，我亦是行人」，是蘇軾超然灑脫的豪邁情懷。這首詞雖是送別，但卻是以輕鬆樂觀貫穿全詞，兩人談笑風生， 有的是惜別之情，沒有送別場景中的悲涼傷感，透出的是東坡居士特有的廣博的胸襟，豁達的人生觀。
詞中的「改火」指年度。「逆旅」指旅店。
作者寫道，京城一別已有三年，你輾轉各地，非常辛苦。
今日相逢你依然歡笑如春風般的溫暖。
你的心 恰如不起波瀾的古井，又似高風亮節般的秋天裡的竹竿。
作者下闕寫道，你連夜要出發，我還是心有惆悵，送你遠行之時，月光淡淡，微雲茫茫。
我們無須端著酒杯愁眉不展。
人生就好像是旅店，我也是匆匆的過客。
宋代蘇軾的《臨江仙·夜歸臨皋》
《臨江仙·夜歸臨皋》
蘇軾 〔宋代〕
夜飲東坡醒複醉，
歸來仿佛三更。
家童鼻息已雷鳴。
敲門都不應，
倚杖聽江聲。
長恨此身非我有，
何時忘卻營營。
夜闌風靜縠紋平。
小舟從此逝，
江海寄餘生。
蘇軾這首《臨江仙》，寫在他被貶黃州的第三年。
這一年的秋天蘇軾豪飲醉後，返回了臨皋住所，此時家童已酣睡，敲門不應，作者走到江邊，發出感慨之語。
蘇軾的一生經歷了太多的坎坷， 也唯有他的達觀，才可以從容地面對這一切的打擊。
蘇軾何以能有超出常人的豁達胸襟，是因為他有著超然自適的人生態度，無懼榮辱與得失。
作者在詞中寫道，夜裡在東坡飲酒，醒醉幾次，回來之時已三更時分。
家童早已酣睡，聽不到敲門之聲。
我只好倚著竹杖聽江水的奔流之聲。
經常怨恨自己身在宦途，難以自已，什麼時候能忘記功名利祿和投機鑽營。
不如趁著夜深風靜江波平緩，去遊歷江海寄託餘生。
宋代晏幾道的《臨江仙·夢後樓臺高鎖》
《臨江仙·夢後樓臺高鎖》
晏幾道 〔宋代〕
夢後樓臺高鎖，
酒醒簾幕低垂。
去年春恨卻來時。
落花人獨立，
微雨燕雙飛。
記得小蘋初見，
兩重心字羅衣。
琵琶弦上說相思。
當時明月在，
曾照彩雲歸。
晏幾道的《臨江仙·夢後樓臺高鎖》是寫給歌女小蘋的，作者滿懷真摯的情感，敘述兩人曾經美好甜蜜的愛情。
晏幾道的詞大都是這樣的風格，語言清麗，情感率真，極具藝術感染力。
晏幾道是晏殊的第七個兒子，與父親晏殊並稱「二晏」。
詞風受父親影響，但造詣卻勝于其父。
他的詞多寫愛情，情深意摯。
官場中的晏幾道，自負孤高，不畏權貴，寧可孤芳自賞，也不同流合污。
這首《臨江仙·夢後樓臺高鎖》寫道，甜蜜的夢境之後，樓臺的朱門已緊鎖，酒意消退之後才看到簾幕已是低垂。
還記得去年的春恨，人在落花紛揚中幽幽獨立，燕子在微風細雨中雙雙飛翔。
還記得和小蘋初見時的情景，她穿著兩重心字香熏過的羅衣。
輕彈琵琶言訴說著相思， 當時的明月如今也在，曾照著她彩雲般的身影回歸。
除了四首《臨江仙》，您還喜歡哪一首《臨江仙》呢？
